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社会意义大于现实意义。比利怀德在严肃处理酗酒心理和状态的同时利用符号学隐喻抽象化了剧情推动的关键点,既还原了醉酒后的迷幻视角,又强化了心理转变动因。悬在窗口的酒瓶奠定了命悬一线的叙事基调;经常照在男主脸上的牢笼似的影子暗示了他的精神困境;互换的大衣成了关键线索;在场或者缺位的打字机是自我救赎的寄托物;酒杯底座的圆环代表了他的终极心结:陷入死循环之中,没有起点,也找不到终点,只能在酒精的催眠下浑浑度日。在一个周末的时间里,剧情氛围急转直下,从开始的略显幽默逐渐危机化,最后到了近乎绝望的地步,此等转变因讲述方式的循序渐进而能够激发观众的共情,深刻揭露酗酒的可怕。最终男主顿悟出了故事的终点,打破了长久以来的死循环,这时镜头外移,与开头形成照应,故事上升到社会层面。失去了周末,得到了新生。

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万合天宜一贯的剧风套路,搞笑的梗还是那些,不过还是给我一种理想校园的感觉,事情走向也过于理想化,现实中的师生关系要更复杂,看这剧就图个轻松,性欧美ⅩOXOESEX0认真你就输了。结尾太仓促太尴尬,所谓尬尾了。

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人真的可以看到自己的未来?人在愤怒时,总是轻易的做了情绪的奴隶,人生一世,不也是为了自己最重要的存在而活。斯皮尔伯格式的科幻总是能在短时间内抓住精髓,世界观的把握非常到位,这便是他独到的导演手法。全片较为失败的是前期的缓慢节奏,颓废的画面并没有把未来世界的现代感很好地表达出来

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什么都好,性欧美ⅩOXOESEX0就是不喜欢,马德里影院里当地观众也是睡得一片一片。要不是老师逼着看的作业片,肯定是不会看的,文艺片其实挺该反省跟观众的关系了。

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本片荣获18届香港电影金像奖最佳影片,最佳导演,最佳编剧,最佳男主角,最佳男配角五大奖项。打败了我超级无敌欣赏的暗花,不是没有道理。一个最终用野兽的戾气为逝去的义气唱哀歌的故事,一些个对着镜头讲当差目的的非正统刑警。还有收敛以往狠劲拥有深度内涵耀杨哥。 陈嘉上不用说,看林超贤之后执导的作品,再也没有一部动作场景比本片短小精悍,故事比本片哀伤文艺,人物塑造比本片有趣经典。甚至连黄秋生,谭耀文,李璨琛,周海媚等都演技纵向纬度相比都可以把别人狠狠拉踩。